文内摘要

• 电影与小说之间的版权大战
• 不能提的幽灵党，只好转身对抗量子组织？
• 经验不足的复仇者
• 传统与创新之间的抉择

幽灵党（Spectre），是007毕生的宿敌。在皮尔斯·布鲁斯南时期之前，这个无恶不作的组织，是这个长寿电影系列最简便的反派选择，甚至比KGB还好用。只要007需要一个敌人，幽灵党马上就能派出一名爪牙报到──事实上幽灵党大老板布罗菲尔德 (Blofeld) 常常身先士卒。

问题是，幽灵党这个虚构组织背后的真正老大是谁，长久以来一直是个争议──究竟是谁想出幽灵党这个点子的？是小说作者伊恩弗莱明？还是编剧凯文·麦克格罗瑞 (Kevin McClory) 呢？最终因为幽灵党掀起了一场版权之争。

嘘……幽灵党正在开会。

电影与小说之间的版权大战

当伊恩·弗莱明决定将他的超级特工搬上大银幕，他原本以原著小说家的身份，与其他两位编剧凯文·麦克格罗瑞与杰克·维明翰一起合作撰写剧本，但后来弗莱明又觉得，自己应该放下剧本，交给两位编剧自行完成。

问题是，当凯文·麦克格罗瑞完成了这份名为《霹雳弹》(Thunderball) 的剧本，弗莱明却反过来赶走了凯文·麦克格罗瑞和杰克·维明翰，同时“致敬”了这份剧本里的不少点子，写成了自己第九本007小说《霹雳弹》。这些举动让两位编剧愤而告弗莱明侵权，最终他们获胜。

凯文·麦克格罗瑞（左）与杰克·维明翰展开一场好莱坞最著名的版权之争。

这使得《霹雳弹》无法成为第一部007电影──我们看到的第一部007电影是《007之诺博士》(Dr. No)。因为负责制作007电影的EON影业，必须向凯文·麦克格罗瑞《霹雳弹》的授权。

最终他们仍然与凯文·麦克格罗瑞达成协议，使凯文·麦克格罗瑞成为《007之霹雳弹》其中一位电影监制。他还获得另一项权利，可以在1965年《007之霹雳弹》上映的十年后进行重制，再拍一部《霹雳弹》──而在1983年，重新拥有《霹雳弹》版权的凯文·麦克格罗瑞，真的制作了另一部重制版本：《007外传之巡弋飞弹》(Never Say Never Again)。

《007之霹雳弹》与《007外传之巡弋飞弹》是同一个故事，同样由肖恩·康纳利主演，事隔18年的两部电影。

问题来了，在《霹雳弹》剧本里出现的幽灵党与布罗菲尔德，同样被卡在这场还要持续数十年的版权之战里，而在凯文·麦克格罗瑞在2006年11月20日去世时──正好是《007：大战皇家赌场》在美国上映的6天后。

《霹雳弹》、幽灵党和布罗菲尔德的版权，全数回归到凯文·麦克格罗瑞的遗产管理者手上。这代表，如果往后的007电影还想要出现幽灵党与布罗菲尔德，就得重新跟凯文·麦克格罗瑞的继承者们谈条件。而这几乎断绝了幽灵党在007生涯里出场的机会，过去随传随到的大反派，现在必须销声匿迹。

《霹雳弹》：神龙见尾不见首的布罗菲尔德。

不能提的幽灵党，只好转身对抗量子组织？

所以，在克雷格的《007：大战皇家赌场》里，没有提到幽灵党，我们只知道有一个巨大的邪恶组织在从中作乱。

而到了2007年开始制作的《007：大破量子危机》，他们也不能告诉观众，这个神秘组织其实就是观众过去数十年熟悉的幽灵党。而这部电影想到了一个好点子：那我们就把幽灵党改名成量子组织 (Quantum) 吧！

《007：大破量子危机》：这个小小的Q是量子组织的信物。

这一做法引起了部分死忠粉的高度不满：如果《007：大破量子危机》决定不碰幽灵党这个你知我知不能碰的版权争议，那也就算了。偏偏它要继续延伸《007：大战皇家赌场》里的反派组织，然后帮它冠上一个花里胡哨的“量子”之名──量子到底是哪里邪恶了。

更糟的是，量子组织似乎不是很邪恶。在这部电影里，他们最大的努力，是试图勾结玻利维亚将军独占当地的水源。他们最高的目标，是掌握全球经济──一切都是为了捞钱。

《007：大破量子危机》：将军（左一）与格林（左二）

这种邪恶经济组织是很邪恶，却不是观众习惯在电影里看到的007反派，加上独占玻利维亚自然资源这一套，对过去那些试图毁灭世界、引发战争、散播绝种病毒、把西方世界烤成火葬场的007反派来说，根本是过家家。

《007：大破量子危机》：多米尼克·格林。

不过，总之幽灵党是不能用了，量子组织以后就是007历史里的新幽灵党了。问题在 2013 年，凯文·麦克格罗瑞的遗产继承者终于同意，将《霹雳弹》相关版权转让给米高梅影业。突然之间，幽灵党与布罗菲尔德又回来了！

这使得2015年的007电影《007：幽灵党》(Spectre)，直接让幽灵党成为了片名，而布罗菲尔德也成为了本集的最终反派。而早几年《007：大破量子危机》里的万恶量子组织，一夕间历史地位突变，成为了幽灵党旗下的一个分支──量子组织实质上等于被踢进007 的黑历史了，再也没有人提起这个过渡组织。

《007：大破量子危机》：闯入量子组织大会的007。

经验不足的复仇者

想要作为《007：大战皇家赌场》续集的《007：大破量子危机》，没有实质成为一部扎实的续集。我们可以看到忧伤的007兀自振作，他同时碰上了不同角色带来的各式各样的忧伤，但他内心对维斯帕的撕裂情感却没有被真正抚慰，似乎只是在协助女主角卡米尔的复仇过程中，领悟到了复仇不会带来任何正面的成果。

但是007与卡米尔之间似乎没有足够的情感交集，能说服观众007真的从这段玻利维亚之旅里学到什么──卡米尔实在无法与同样是复仇剧的《007之最高机密》 (For Your Eyes Only) 里女主角美琳娜相比。

卡米尔（左）与《007之最高机密》美琳娜。

我们在《007之最高机密》里看到美琳娜双亲惨死；我们在《007之杀人执照》(Licence to Kill) 里看到007好友在大喜日重残妻亡，这些悲剧让观众理解了007为什么要铤而走险。相反地，卡米尔突然跳了出来，电影连交代她有多么悲惨的一场戏都没有，然后《007：大破量子危机》要我们相信她身负血海深仇。

欧嘉·柯瑞兰寇 (Olga Kurylenko) 很努力地去挑战这个角色，但这部电影并没有好好对待她──而她是这部电影的主角，这个经验不足的复仇者，必须从某个角度影响007检视自己的复仇怒火。

《007：大破量子危机》：卡米尔。

更何况，维斯帕与多米尼克·格林之间的关联实在扯得太远，她只是颗棋子，而为此推倒棋盘背后的黑手作为复仇，就复仇的根本意义上似乎有点舍近求远──似乎把拯救玻利维亚与为维斯帕复仇扯在一起，当《007：大破量子危机》强调自己是一部复仇电影时，让人质疑这样的复仇是否有点廉价。

最终，量子组织老大GG了，007终于实现了他的心愿了吗？看起来很不确定，他似乎决定放下心结往前走，或是把伤痛埋得更深。但无论007选择哪一条路，似乎都不是他所能做出决定的。

《007：大破量子危机》。

传统与创新间的抉择

不管你喜不喜欢《007：大破量子危机》——我听过有人因为喜欢克雷格最后那句“bitch已经死了”的台词，就觉得这部电影精彩万分。丹尼尔·克雷格应该是全世界最不满《007：大破量子危机》的人。他曾经说过：

可以说《007：大破量子危机》就是一场烂戏 (shit show)。

▲《007：大破量子危机》首映：监制芭芭拉·布洛柯里（左一）、导演福斯特（左三）、欧嘉（右三）、与丹尼尔·克雷格（右二）

但他也说过：

《007：大破量子危机》里有一些真的很特别的时刻，非常特别，我不知道这部电影是否整合地很好，但那也是因为剧情本身不够扎实之故。

《007：大破量子危机》。

很难说《007：大破量子危机》真的是一场灾难，因为它获得了与《007：大战皇家赌场》差不多的票房成绩：它的全球票房有5.8亿美金。而《007：大战皇家赌场》的成绩是6 亿美金。

但它的成本更高（2亿 vs 1.5亿美金），片长更短（它是克雷格最短的007电影，仅有 106 分钟，这意味着它能在电影院上映更多场次），而且海外票房有一千多万美金的衰退，这些对预期续集更赚钱的索尼影业来说，已经算是一场失败，更不要说它在烂番茄与 IMDb等平台的观众评价，都是克雷格时期最低的。

《007：大破量子危机》。

马克·福斯特与动作电影之间产生了某种诅咒：后来他执导了恐怖电影《僵尸世界大战》(World War Z)，再度创下好莱坞另一段制片地狱纪录，之后电影公司再也不愿意投资他执导大型动作电影。

而丹尼尔克雷格找到了另一位英国导演萨姆·门德斯 (Sam Mendes)，成为下一部007电影的导演──这次门德斯拥有更多的时间好好制作这部电影。

而克雷格能与这位他称之“方方面面跟自己非常契合”的导演，一起坐下来看《007之你死我活》(Live and Let Die) 或是《007之俄罗斯之恋》(From Russia with Love)，然后讨论能在《007：大破天幕杀机》里如何引用这些电影。

《007：大破量子危机》。

14年过去，《007：大破量子危机》成为一个奇怪的存在。有人说它开启了“偶数部007电影很难看”的传统，有人说它确实为维斯帕的故事划下句点。究竟是谁该为这部电影的灾难制作过程负起责任？

永远也说不清，《007：大破量子危机》最大的贡献，是再次证明了007电影的制作难度有多高，在维系传统与改革创新之间的抉择有多么复杂。也许还有下次不要再弄死007的爱人了。（完）#头条创作挑战赛#